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【新葡萄京官网8455】因调杏月羽大器晚成解

日期:2019-11-30编辑作者:文学典籍

玉京秋

  周密  

  长安独客,又见西风。素白山茶花枫,凄然其为秋也。因调仲春羽风度翩翩解。

  烟水阔。高林弄残照,晚蜩凄切。碧砧度韵,银床飘叶。衣湿桐阴露冷,采凉花、时赋秋雪。叹轻别,意气风发襟幽事,砌蛩能说。客思吟商还怯。怨歌长、琼壶暗缺。翠扇恩疏,红衣香褪,翻成消歇。玉骨DongFeng,恨最恨、闲却新凉时节。楚箫咽,何人寄西楼淡月。

  《玉京秋》为精心自度曲,属如月羽调,词咏调名本意。共两片,十三仄韵。作此调者甚少,且不归于七宫十三调之内。然音韵谐美,别具声情,值得治词乐者注重。

  “哪里合成愁,离人心新秋”(吴文英《唐多令》),知秋之为秋者,莫若游子羁客。刘禹锡《秋风引》所云:“哪里秋风至……孤客最早闻。”亦同此意。玉京,长安,并指首都明州。词人独客瓦伦西亚,DongFeng又至,激情衰颓,遂琢此词,以写其悒郁之怀。

  上片以景起意。“烟水阔”三字,起得高健。将一面水天空阔、苍茫无际的宏阔景观,尽收笔底,为大家展现了风姿罗曼蒂克幅广阔的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句,风流倜傥写目见,风流倜傥写耳闻。景中有情,境殊依黯。“弄”字是拟人的笔法,将落日的余晖依偎着树梢缓缓西沉之态度,表现得要命活龙活现。好像是在痛心白昼的隐没和眷恋那逝水的年龄似的。物与自家,审美的主导与客观,就好像此融合在一块了。草窗词工于炼字,即此可知生机勃勃端了。“蜩”即蝉。寒蝉凄切,哀音似诉,与烟水残阳相衬托,便觉秋意满纸、秋声欲活了。

  “碧砧度韵,银床飘叶”,意工句稳,是气色兼胜之笔。砧,指捣衣之石。因其漂没绿水之中,故冠以“碧”字美称之。因物赋形,便觉新而不怪。“度韵”,指有韵律的捣衣声响,荡漾水际,富有节奏的美的认为。“银床”,白石砌成的井栏。“银”谓石之白,与碧砧相对,用字殊炼,刷色尤为韶蒨。

  “衣湿桐阴露冷,采凉花,时赋秋雪。”俨然风姿罗曼蒂克幅秋宵觅句图画。衣湿、露冷,言伫立之久。秋色,芦花也,即所采之凉花。湿、冷、凉诸字,皆写人之心得,复笔描摹,愈见心理之凄苦。以上种种描写,只在选配境遇。“叹轻别”以下三句,才点出心事。却又轻叩即止,不作越来越多的剖露。用笔吞吐,欲落不落,便是婉约派诗人家数。“砌蛩”,指蟋蟀,鸣于秋间,其音凄切,能动客子之乡思。草窗用在歇拍处,上承“幽事”,不必表明,意已反透。

  过片“客思吟商还怯”,紧承“砌蛩”,是将诗人的乡思与秋虫的清吟打并同步的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛,客子常畏人”。(韦应物《鹧鸪诗》)此其所以“怯”欤?“怨歌长,琼壶暗缺”二句进一层抒写恨情。“怨歌”,相思之歌也,仍从虫声引出。梁简文《筝赋》:“奏相思而不见,吟夜月而怨歌。”为其所本。周邦彦《浪淘沙慢》:“怨歌永、琼壶敲尽缺。”用写别情。唾壶击缺,本王敦事。敦咏“老骥伏枥”以铁如意击节而唾壶尽缺。草窗融化而出之,换意气风发“暗”字,便有创新之妙。陈廷焯所言:生机勃勃‘暗’字,其恨在骨。”是也。“翠扇”、“红衣”宕开意气风发层,转写外景。许浑《秋晚云阳驿西亭莲池诗》:“烟开翠扇清风晓,水乏红衣小暑秋。”写盛放之秋荷。此处则“恩疏”、“香褪”,写败残的水旦。入耳之秋虫,尽成怨曲;入目之秋花,并作愁容,那凄凉况味的确是够折磨人的了。“翻成消歇”者,兼此双方来讲,是并上述唧唧之秋虫与枯荷败叶也都荡涤生机勃勃尽。那是天中的光景了,其搅迷人的乡愁也越来越浓烈。“玉骨”二句,托体甚高。谭献云:“南渡词境高处,往往出于清真。‘玉骨’二句,髀肉之叹。”(《潭评词辨》)“无所事事”,是汉昭烈帝慨叹虚度光阴、功业不立之言,语出《三国志》。草窗用此,意涉多种:“玉骨瘦来无生龙活虎把”李义山《赠四同舍诗》),用指体瘦。而“闲却”云云,则是功名未立之叹。而托辞微婉,寄兴遥深,此其所认为高。结拍二句“楚箫咽,何人寄西楼淡月”,是以远处的箫声,来唤醒诗人的考虑,来烘托游子的孤寂。是什么人在西楼的淡月尾,吹奏呜咽的洞箫呢?以动映静,益增凄然之感。不唯切合题面,尤有兴象空灵,风致超诣之妙。陈廷焯云:“此词精金百炼,既雄秀,又婉雅。”推许备至,可以见到其震慑之深切了。(周笃文、王玉麟)

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